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    南宋著名花鳥畫家及其作品
     
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      政和、宣和年間(公元一一二五年)的花鳥畫在南宋初年得到繼續發展。
      政和、宣和年間畫院中有許多優秀的有才能的花鳥畫家,孟應之能夠描繪深秋季節海棠果在樹上的干而不枯的狀態,劉益、富燮、馬賁、宣亨、盧章、李端、孟應之、韓若拙也都有名于時。
      南渡后,李迪、李安忠、林椿、毛益等都是名家。他們保留下來有很多小幅作品,或是紈扇,或是單獨的冊頁,取材豐富多樣,技法和風格變化也很多。
      從公元十二世紀的花卉鳥獸的作品中可以看出古代花鳥畫這一繪畫樣式的現實主義成就。
      陳居中(南宋有名的人物畫家)的《四羊圖》中活潑的山羊在游戲相斗,那用角前牴的一羊和被牴后豎立起來的一只羊的形象,說明作者對于山羊生活的觀察很仔細。
      李迪的《貍奴蜻蜓圖》畫一只飛的蜻蜒吸引住小貓,小貓不自覺地輕微抬起了左前足,小貓驚異的神情使人聯想到不甚解事的小孩子。
      無名畫家的《疏荷沙鳥圖》在處理題材的方法上雖然和《貍奴蜻蜒圖》以及趙佶的《芙蓉錦雞圖》相似,但也有自己的特殊表現。干癟的蓮蓬和正在枯萎中的荷葉說明季節是暮秋,游蜂無力地飛著,小鳥緊張地凝視,平靜中充滿秋天的蕭瑟之感。
      李安忠的《野卉秋鶉圖》畫一對在草叢中覓食的鵪鶉,細致地描繪出叢生的花花草草和鵪鶉的美麗的毛羽。巧妙的構圖顯得既不迫塞,也不空虛,創造了一個不被驚擾的安逸的小世界。
      無名氏的《子母雞圖》真實地描繪了母雞和雞雛的可愛的形象和它們的親密關系;是一幅富有人情的圖畫。說明畫家熟悉動物的生活,更熟悉人的生活。
      林椿的《果熟來禽圖》和無名畫家的《枇杷山鳥圖》中創造了林禽、枇杷和小鳥的美麗而真實地形象。
      無名畫家的《出水芙蓉圖》異常工致地渲染出荷花的色澤。
      無名畫家的《海棠風蝶圖》表現海棠花葉在風中披拂搖曳的嬌美姿態。
      無名畫家的《紅寥白鵝圖》表現一只白鵝在紅蓼花下陂畔,安閑的梳理自己的羽毛,白鵝這一神氣的表現有顯著的人格化的意義,具有高尚的情操,也是作者的生活理想的表現。花鳥畫因此而具有新的內容(這幅畫因上面有趙佶的收藏印,過去被誤認為趙佶的作品)。
      這幾幅作品描繪各種花、各種鳥的外形都真實生動,例如:枇杷的飽含水分的感覺,荷花瓣的細膩柔潔,海棠花的薄和海棠葉的厚,等等部說明畫家的高度技巧。
      另外,毛益的《犬》畫一只拖了長尾巴、垂了耳朵、無精打采的瘦狗(這也是宋代繪畫中常見的一種狗),毛益的父親毛松的《猿》畫一只安靜的坐著的老猿,這兩幅畫也在觀察動物生活和真實地描繪技術方面達到了高度水平。
      這里舉出來的花鳥畫是這一時代數量巨大的作品中的幾幅代表作品。這幾幅作品可以說明:
      (一)畫家有提煉形象的高度能力,無論是用勾勒的方法(《蠟梅山禽圖》)、沒骨的方法(《枇杷山鳥圖》)都作到極度的真實、單純和精致的效果;并且通過外形描繪,表達了對象的富有生命的感覺。
      (二)畫家表現了對象的真實的生活的狀況了解:熟悉各種花的生長和在不同情況下的多種姿態,熟悉各種禽鳥、走獸的習性和動態。畫家在進行創作時,發揮自己主觀的選擇與組織作用,以達成一定的表現目的。
      (三)畫家具有對生命的強烈的愛,對于生活有巨大的熱情。在花鳥畫中體現出高尚的情操和有力的生活理想。
     
     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

       
     
     
     
       
     
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