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    明末清初的人物寫真及西洋畫法
     
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      中國的肖像畫技術“傳神”在明朝未年有重要的變化。
      曾鯨(字波臣,福建莆田人)是明末的傳神名家。由于傳神任務的特殊,決定了他的發展的是正確刻劃對象的要求。曾鯨的重要貢獻是他適應了此要求,在中國傳統的肖像畫技法中吸收了十七世紀傳入中國的西洋寫實技術。所以記載中稱  他的畫法是:重墨骨,墨骨成后,再加敷彩。所以他的寫照妙入化工,儼然如生。
      西洋寫實技術的傳入開始于明萬歷年間意大利傳教士利瑪竇來華時,他們帶來文藝復興時期圣母像的畫法,眉目衣紋如明鏡涵影,神態欲活,很引起一些有開明思想的人士的興趣。這時西洋畫中千門萬戶的透視畫法也很引起人們的贊美。
    明末清初,西洋傳教士來到中國的更多,新的風氣日盛,和曾鯨用同樣方法的肖像畫家如謝彬、徐璋、孟永光、郭鞏等也形成了有重要地位的一派。完全古法,用白描畫像的日見衰微;受了西洋影響兼用筆墨烘染而不必分凸凹者是另一有重要地位的肖像畫派。
      清初的西洋傳教士中之善畫者有郎世寧、艾啟蒙、王致誠、安得義等。他們在中國畫油畫,特別以肖像引起重視。郎世寧用中國傳統的水墨法畫山水鳥獸,力圖接近當時畫院中流行的傳統風格,由于他們在創造真實感的物象方面有當時一般畫家力不能及者,所以他們之中特別是郎世寧在中國繪畫中留下一定的影響。
      在康熙乾隆年間從西洋畫中吸收陰陽光影之法和透視法而聞名天下者有焦秉貞,他畫山水、人物,樓臺自遠而近,自大而小,不爽分毫,能正確地表現出空間關系。他的名聲主要是由于奉康熙的命令畫了四十六幅耕織圖,為皇帝所稱許,并命鏤版印賜各大臣。焦秉貞的弟子中有冷枚、崔。此外滿洲人莽鵠立,也用西洋寫真,純以渲染皴擦而成,而能作到神情畢肖。
      西洋畫法之被吸收入中國畫,一直在充滿歧視和反對的空氣中有所發展。特別是寫真肖像畫,自咸豐道光以后,尤其盛行。中國畫中運用了準確的描繪對象和正確的表現空間關系的方法,為不熟習這種方法的人所否定,而認為只是一種特殊的、不夠高的風格,并且單純加之以“俗工”“匠氣”的評語,這就阻礙了這些方法的進一步的發展。
     
     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

       
     
     
     
       
     
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